安樂死，誰安樂？
孩子先天殘缺，為人父母份外艱難。1939年，一對德國父母深感羞愧，央求納粹政權賜予兒子安樂死；2017年，基因科學發達，胎兒還未出生已被驗明正身，打掉了，就彷彿一了百了。天生我才必有用──誰說了算？
《畸兒》先後於奧斯陸、哥本哈根、倫敦及紐約公演。這次亞洲首演以讀劇模式呈現，聚焦文本，更加突顯議題本身的爭議性。

一切都像鬼一樣
以聲音把文字化作語言，由導演潘惠森帶領演員在客廳裡，一邊演讀他翻譯的劇本，一邊分析其中奧妙，認識易卜生的代表作。
十九世紀七十年代挪威劇作家易卜生（Henrik Ibsen，1828-1906）被稱為「現代戲劇之父」作品《群鬼》講述一名婚後發現丈夫風流成性的妻子，聽從了牧師的道德勸說，遵守婦道，維持丈夫的虛假名聲，並在丈夫死後以其名義出資修建孤兒院…在美滿生活的幻象下，只是自欺、謊言和妄想，最後一發不可收拾。
戲劇史上最具顛覆性的劇作來到了廿一世紀的香港，其震撼力仍然歷久不衰。是戲劇的力量，還是我們的社會還離不開一百年的藩籬？

從身體細胞開始 演活戲劇 超越戲劇
出色的演員光是站著坐著，也能傾倒眾生。無形的魅力，觀眾容易感受，卻又說不出個所以然來。歐洲戲劇大師尤金尼歐‧巴爾巴綜觀五湖四海的藝術門類，開創「劇場人類學」，剖析尋常不過的動作背後，演員如何經營節奏，積貯能量，在舞台呈現鮮活的生命力。歐丁劇場被奉為神級劇團，全球有志者紛至朝聖學藝；《慢性人生》發生於公元2031年，人類經歷歐洲第三次內戰後，彷彿患上慢性疾病，不曉得還可否盼望未來……闊別香港十五年後，年屆八旬的巴爾巴再度親率歐丁劇場高足到來，並於首場演出後與觀眾交流，勿失良機！

英瑪褒曼執導的金球獎最佳外語片《秋天奏鳴曲》裡，女兒挨近母親的耳畔，輕輕吐出這句話；赤裸裸、血淋淋地將和悅家庭背後愛恨交纏的殘酷真相，宣示人前。歌劇版由芬蘭最受尊崇的音樂獎項Teosto Prize得主費格倫特譜寫音樂，以高亢激情的演唱、合唱團介入戲劇的虛幻手法渲染情感，並借助設計精妙的布景穿梭時空，為當代倫理故事平添超現實色彩。2017年於芬蘭首演，舉世矚目；世界文化藝術節有幸率先邀請團隊來港作亞洲首演。