台灣新銳編舞家劉冠詳繼2014年獻給父親的《英雄》獲得熱烈迴響後，再次挑戰生死議題。他將母親接受化療時及臨終前的日常對話錄音，並以此為出發點創作《我知道的太多了》，在現實和虛幻間呈現家族記憶，反映母親一路走來的人生經歷，同時也帶出對台灣文化的尖銳反思。劉冠詳在悲愴的喜劇中起舞，把作品視作給母親的最後禮物。作品將極度親密的經驗化成儀式性動作，融入魔術、馬戲式的張狂與扭曲，表達面對生老病死時的衝擊，被台灣《聯合報》形容為「回歸到幾乎是原始、動物性的存在」。劉冠詳也憑演出在2017年獲第15屆台新藝術獎表演藝術獎。

玩偶之家沒有玩偶，只有一片紛亂與狼藉。在一個充滿道具的雜亂房間裡，每一件物品都會因為觸摸而輕易塌陷折斷，加拿大編舞家Bill Coleman 與聲音藝術家Gordon Monahan共享舞台，聯手打造有如被世界遺棄的荒原意象。Bill Coleman 更親身上陣演出，在這片荒原中表演踢韃舞和鬧劇，配合行為藝術與聲效裝置，與易碎的物件的形體互動，演奏出視覺和聽覺上的破碎又鉚接的節奏，塑造超現實的聲音和影像風景，帶領觀眾走入一場視聽盛宴。人與物緊密相連互為影響，身不由己，作品難以被歸類定型，在創新和高強度表演中，開拓觀眾的無盡想像。

香港著名舞蹈家梅卓燕將對生命的感懷和感恩，融合對舞蹈生涯的回溯、及對人事的懷緬，譜寫出《日記》系列。《日記VI • 謝幕……》於2009年首演，備受好評。她在50歲的關口創作此作，藉此回顧超過30年的舞蹈生涯，細數值得記念和珍視的片段和回憶，當中與德國舞蹈家翩娜．包殊的一段私藏多年的影片，更是感人至深。《日記》由1986年開始創作，每一個作品均為獨舞表演，也是她個人舞蹈歷史的階段總結，同時從個人連繫到香港不斷轉變的文化與政治環境。而《日記VI • 謝幕……》包含她20歲、30歲和40歲時的獨舞作品精選，帶領觀眾分享她的感性心事，經歷她多年來的精彩舞蹈人生。