阮兆輝於一九九七年與現已離世的著名編劇家葉紹德聯手為陳好逑度身訂造劇本，塑造出蔡文姬的角色，道盡文姬別胡歸漢、夫離子散的無奈與悲情。其中，「別妻」一場的唱段邀得葉紹德操筆填詞。首演之時，阮兆輝與陳好逑的精湛演出，絲絲入扣的演繹，將夫妻袂別、母子分離，今生不能復見之悲情推至高峰。歸漢路上，陳好逑演繹文姬思夫念子，痛徹心脾的情景，觸動人心。是次演出還邀得李龍飾演董祀、陳咏儀飾演卞氏，在高氏兄弟的撃樂與音樂拍和下，配合老、中、青三代演員的演出，收畫龍點睛之效。劇中另一主角曹操由尤聲普飾演，一代梟雄活現台上，最後卻被其妻卞氏一語道破他好心做壞事，破壞文姬一生幸福。尾場的主題曲，陳好逑在高氏兄弟的拍和下，唱盡為妻為母卻不能天倫樂敍的悲涼，令觀眾為之動容。

多年來觀眾一直期待《文姬歸漢》重演，今次能在戲曲節再次欣賞粤劇紅伶阮兆輝、陳好逑及尤聲普在台上互相輝映的精彩配搭，加上李龍、陳咏儀、黎耀威傾力演出，如此陣容，精彩可期。

西秦戲與傳統粤劇素有淵源。西秦戲是明代西秦腔（即琴腔、甘肅調）流入汕尾市海（陸）豐地區後，與地方民間藝術和民風結合，至清初逐漸形成的劇種。二○○六年被列入首批國家級非物質文化遺產名錄。海豐縣西秦戲藝術傳承中心（原海豐縣西秦戲劇團）是現今西秦戲唯一專業團體，團長呂維平為國家級非物質文化遺產西秦戲代表性傳承人。是次演出精心挑選了西秦戲與傳統粤劇互有關連的經典傳統劇目同台上演︰西秦戲皮黃劇目《轅門罪子》與古腔粤劇《六郎罪子》內容相近，前者行當齊全，為老生首本戲之一、後者則獨具專屬的唱腔，如「罪子腔」、「穆瓜腔」等，別具特色。另有西秦戲《斬鄭恩》及古腔粤劇《斬二王》，前者唱西皮，為西秦戲「七十二小齣」之一、而後者則原為清代「江湖十八本」中的劇目，是廣東早期著名的古腔粤劇之一。此外，西秦戲折子戲如《劉錫訓子》中，演員表演傳統特技「耍交椅花」，其雙手不沾椅，以腰、臀、雙腿使椅子騰挪碾轉，盡顯傳統功架。古腔粤劇則由粤劇紅伶羅家英聯同尹飛燕、鄭詠梅等一同演出，盡展古老劇種的醇厚韻味。

西秦戲與傳統粤劇素有淵源。西秦戲是明代西秦腔（即琴腔、甘肅調）流入汕尾市海（陸）豐地區後，與地方民間藝術和民風結合，至清初逐漸形成的劇種。二○○六年被列入首批國家級非物質文化遺產名錄。海豐縣西秦戲藝術傳承中心（原海豐縣西秦戲劇團）是現今西秦戲唯一專業團體，團長呂維平為國家級非物質文化遺產西秦戲代表性傳承人。是次演出精心挑選了西秦戲與傳統粤劇互有關連的經典傳統劇目同台上演︰西秦戲皮黃劇目《轅門罪子》與古腔粤劇《六郎罪子》內容相近，前者行當齊全，為老生首本戲之一、後者則獨具專屬的唱腔，如「罪子腔」、「穆瓜腔」等，別具特色。另有西秦戲《斬鄭恩》及古腔粤劇《斬二王》，前者唱西皮，為西秦戲「七十二小齣」之一、而後者則原為清代「江湖十八本」中的劇目，是廣東早期著名的古腔粤劇之一。此外，西秦戲折子戲如《劉錫訓子》中，演員表演傳統特技「耍交椅花」，其雙手不沾椅，以腰、臀、雙腿使椅子騰挪碾轉，盡顯傳統功架。古腔粤劇則由粤劇紅伶羅家英聯同尹飛燕、鄭詠梅等一同演出，盡展古老劇種的醇厚韻味。

西秦戲與傳統粤劇素有淵源。西秦戲是明代西秦腔（即琴腔、甘肅調）流入汕尾市海（陸）豐地區後，與地方民間藝術和民風結合，至清初逐漸形成的劇種。二○○六年被列入首批國家級非物質文化遺產名錄。海豐縣西秦戲藝術傳承中心（原海豐縣西秦戲劇團）是現今西秦戲唯一專業團體，團長呂維平為國家級非物質文化遺產西秦戲代表性傳承人。是次演出精心挑選了西秦戲與傳統粤劇互有關連的經典傳統劇目同台上演︰西秦戲皮黃劇目《轅門罪子》與古腔粤劇《六郎罪子》內容相近，前者行當齊全，為老生首本戲之一、後者則獨具專屬的唱腔，如「罪子腔」、「穆瓜腔」等，別具特色。另有西秦戲《斬鄭恩》及古腔粤劇《斬二王》，前者唱西皮，為西秦戲「七十二小齣」之一、而後者則原為清代「江湖十八本」中的劇目，是廣東早期著名的古腔粤劇之一。此外，西秦戲折子戲如《劉錫訓子》中，演員表演傳統特技「耍交椅花」，其雙手不沾椅，以腰、臀、雙腿使椅子騰挪碾轉，盡顯傳統功架。古腔粤劇則由粤劇紅伶羅家英聯同尹飛燕、鄭詠梅等一同演出，盡展古老劇種的醇厚韻味。

新昌調腔與寧海平調均載於首批國家級非物質文化遺產名錄。新昌調腔於二○一三年中國戲曲節首次在港演出，今年載譽回歸上演調腔傳統劇目《鬧九江》。一眾國家級演員以南腔唱北曲演活足智多謀的張定邊、口舌如簧的華雲龍，連場「偷樑換柱」施計與反計間的智力博奕，為觀眾於舞台上重現元末間九江上的烽火硝煙。烽煙過後，劇團帶來了輕鬆幽默的《挑水伯》：以挑水為生的小人物挑水伯，於殺人命案中不畏強權，在節奏豐富的調腔鑼鼓下為含冤者呼冤，錯綜複雜的案情終得以水落石出。

寧海平調與新昌調腔同被認為繼承自源遠流長的「四大聲腔」，寧海平調較調腔低迴婉折，且做功講究，絕活多不勝數，當中尤以「耍牙」最為著名。寧海耍牙實與家傳戶曉的川劇變臉齊名，並稱「西臉東牙」，演員於演出時口含多顆野豬獠牙，時而將其快速彈吐、時而上下左右歙動，同時唱做念打。耍牙第六代傳人薛巧萍將為觀眾帶來粗獷中不失細膩、野性中突現靈動的國家級技藝。

新昌調腔與寧海平調均載於首批國家級非物質文化遺產名錄。新昌調腔於二○一三年中國戲曲節首次在港演出，今年載譽回歸上演調腔傳統劇目《鬧九江》。一眾國家級演員以南腔唱北曲演活足智多謀的張定邊、口舌如簧的華雲龍，連場「偷樑換柱」施計與反計間的智力博奕，為觀眾於舞台上重現元末間九江上的烽火硝煙。烽煙過後，劇團帶來了輕鬆幽默的《挑水伯》：以挑水為生的小人物挑水伯，於殺人命案中不畏強權，在節奏豐富的調腔鑼鼓下為含冤者呼冤，錯綜複雜的案情終得以水落石出。

寧海平調與新昌調腔同被認為繼承自源遠流長的「四大聲腔」，寧海平調較調腔低迴婉折，且做功講究，絕活多不勝數，當中尤以「耍牙」最為著名。寧海耍牙實與家傳戶曉的川劇變臉齊名，並稱「西臉東牙」，演員於演出時口含多顆野豬獠牙，時而將其快速彈吐、時而上下左右歙動，同時唱做念打。耍牙第六代傳人薛巧萍將為觀眾帶來粗獷中不失細膩、野性中突現靈動的國家級技藝。

新昌調腔與寧海平調均載於首批國家級非物質文化遺產名錄。新昌調腔於二○一三年中國戲曲節首次在港演出，今年載譽回歸上演調腔傳統劇目《鬧九江》。一眾國家級演員以南腔唱北曲演活足智多謀的張定邊、口舌如簧的華雲龍，連場「偷樑換柱」施計與反計間的智力博奕，為觀眾於舞台上重現元末間九江上的烽火硝煙。烽煙過後，劇團帶來了輕鬆幽默的《挑水伯》：以挑水為生的小人物挑水伯，於殺人命案中不畏強權，在節奏豐富的調腔鑼鼓下為含冤者呼冤，錯綜複雜的案情終得以水落石出。

寧海平調與新昌調腔同被認為繼承自源遠流長的「四大聲腔」，寧海平調較調腔低迴婉折，且做功講究，絕活多不勝數，當中尤以「耍牙」最為著名。寧海耍牙實與家傳戶曉的川劇變臉齊名，並稱「西臉東牙」，演員於演出時口含多顆野豬獠牙，時而將其快速彈吐、時而上下左右歙動，同時唱做念打。耍牙第六代傳人薛巧萍將為觀眾帶來粗獷中不失細膩、野性中突現靈動的國家級技藝。

新昌調腔與寧海平調均載於首批國家級非物質文化遺產名錄。新昌調腔於二○一三年中國戲曲節首次在港演出，今年載譽回歸上演調腔傳統劇目《鬧九江》。一眾國家級演員以南腔唱北曲演活足智多謀的張定邊、口舌如簧的華雲龍，連場「偷樑換柱」施計與反計間的智力博奕，為觀眾於舞台上重現元末間九江上的烽火硝煙。烽煙過後，劇團帶來了輕鬆幽默的《挑水伯》：以挑水為生的小人物挑水伯，於殺人命案中不畏強權，在節奏豐富的調腔鑼鼓下為含冤者呼冤，錯綜複雜的案情終得以水落石出。

寧海平調與新昌調腔同被認為繼承自源遠流長的「四大聲腔」，寧海平調較調腔低迴婉折，且做功講究，絕活多不勝數，當中尤以「耍牙」最為著名。寧海耍牙實與家傳戶曉的川劇變臉齊名，並稱「西臉東牙」，演員於演出時口含多顆野豬獠牙，時而將其快速彈吐、時而上下左右歙動，同時唱做念打。耍牙第六代傳人薛巧萍將為觀眾帶來粗獷中不失細膩、野性中突現靈動的國家級技藝。

程派的始創人程硯秋為中國京劇四大名旦之一，程派的演唱藝術獨樹一幟，擅用「腦後音」，唱腔充分突顯高低強弱的對比，創造出一種幽怨婉轉、若斷若續的唱腔風格。二○一八年為程硯秋逝世六十周年，為紀念這位京劇藝術家，中國國家京劇院二團為戲曲節觀眾帶來三齣長劇，三劇均由程派著名青衣、梅花獎得主李海燕領銜，務求把程派風格獨特的唱腔、眼神、身段、步法、指法、水袖，全面展現在舞台上。

唱腔優美的《梅妃》由程硯秋於一九二五年編演，此劇目已良久沒有呈現於香港舞台上，有別於大家熟悉的梅派楊貴妃與唐明皇的故事，此劇講述了唐明皇的另一段情，以程派手法描繪梅妃與唐明皇之間的哀怨情感，相信能令觀眾別有一番感受。程派經典劇目《鎖麟囊》，演唱繁重、板式多變，為程派唱腔及身段藝術的經典演繹。《武則天軼事》是程硯秋親傳弟子李世濟於九十年代創編的大型製作，是次由李海燕擔綱演出，她獲李世濟生前親自督導排練，亦是目前唯一傳承了此劇的程派傳人，冀望能透過演出把程派藝術薪火相傳下去。

程派的始創人程硯秋為中國京劇四大名旦之一，程派的演唱藝術獨樹一幟，擅用「腦後音」，唱腔充分突顯高低強弱的對比，創造出一種幽怨婉轉、若斷若續的唱腔風格。二○一八年為程硯秋逝世六十周年，為紀念這位京劇藝術家，中國國家京劇院二團為戲曲節觀眾帶來三齣長劇，三劇均由程派著名青衣、梅花獎得主李海燕領銜，務求把程派風格獨特的唱腔、眼神、身段、步法、指法、水袖，全面展現在舞台上。

唱腔優美的《梅妃》由程硯秋於一九二五年編演，此劇目已良久沒有呈現於香港舞台上，有別於大家熟悉的梅派楊貴妃與唐明皇的故事，此劇講述了唐明皇的另一段情，以程派手法描繪梅妃與唐明皇之間的哀怨情感，相信能令觀眾別有一番感受。程派經典劇目《鎖麟囊》，演唱繁重、板式多變，為程派唱腔及身段藝術的經典演繹。《武則天軼事》是程硯秋親傳弟子李世濟於九十年代創編的大型製作，是次由李海燕擔綱演出，她獲李世濟生前親自督導排練，亦是目前唯一傳承了此劇的程派傳人，冀望能透過演出把程派藝術薪火相傳下去。