仿如電腦程式般的預設演出框架，在完全沒有綵排的情況下，由本土演員聽著指示即席詮釋，迸發出奇異戲劇火花。每場由不同演員演出，獨一無二，「人生無take2」的最佳示範。

憑著一架單車、一條跑道，動作孖寶將為你呈獻一場刺激的「亡命表演」！2005年組成的動作孖寶，將以low-tech美學發揚光大，展現人類對亡命表演的迷戀與迷思，保證極盡嘲諷抵死之能事！

為女高音與小提琴而作的《卡夫卡片語》，是匈牙利作曲家捷爾吉．庫塔格 (Gyrgy Kurtág) 的聯篇歌曲，由四十段音樂組成，取材自捷克作家卡夫卡的信件、日記、文章。愛麗絲劇場實驗室與香港創樂團以簡約及超現實手法，呈現這齣先鋒派音樂作品。

德語演唱

《卡夫卡的女人們》
卡夫卡在世界文壇舉足輕重，誰又是他最重要的人？他的父親？他的朋友？他的三個妹妹？還是那一群他曾經深愛的女人？陳恆輝用即興、形體、唸白及唱誦，精心打造得獎作品《卡夫卡的七個箱子》外傳，透過儀式性劇場模式佔領葵青劇院！

《蝶戀花》
「誰念西風獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗。沉思往事立殘陽。被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香。當時只道是尋常。」(〈浣溪沙〉)

一代情聖詞人納蘭性德(1655-1685年)的詞作今天讀來仍然動人。愛麗絲劇場實驗室再次進入納蘭內心深處，以形體劇場剖析他的文字世界，一同感受戲劇及詩詞藝術融合的震撼力！

觀眾先於大堂欣賞《卡夫卡的女人們》，之後請憑票到黑盒劇場繼續觀賞《蝶戀花》。

孤獨使人生病　　疫症突襲全城
「完美」關係是生存的唯一出口

一個似曾相識的城市，正被一種難於根治、死亡率極高的感冒疫症肆虐。在專家及管治者的研究下，發現疫症和「孤獨」有關。政府決定嚴控「孤獨」以抗疫情，採取多項措施，為康復者安排新居所，配給新的「家人」，讓他們過著「不孤獨」的「家庭生活」，重新融入「正常」的社會。結果，大家開始從事「家人」行業，被迫住在一起，過著被透視的生活。最後倖存於疫症的人，真的不再「孤獨」嗎？

《感冒誌》取材自韓麗珠同名短篇小說。她的作品曾獲《亞洲週刊》選為中文十大小說、香港中文文學雙年獎小說組推薦獎、聯合文學小說新人獎中篇小說首獎及台灣《中國時報》「十大好書．中文創作」獎。其作品虛中帶實，以文字鞭撻人類的生存狀態，被評論喻為香港卡夫卡。此劇更為資深導演李鎮洲首度為話劇團執導之作，令人期待。

「埃布爾打破劇場慣例，將《人間百味》打造成一杯完美無瑕的雞尾酒，搔動觀眾的五感神經」
──《新印度快報》

鼓樂激盪　米香馥郁
好男好女 實時烹調
包羅聲、色、香、味、觸感的人生劇場

生於南印度喀拉拉邦的劇場導演羅伊斯頓．埃布爾，擅於發掘印度深厚傳統，2011年為香港觀眾帶來《曼加尼亞的誘惑》，大獲好評；這次重臨香港，將展現神迷的印度音樂，打通觀者身體、情感與靈性的觸覺。

《人間百味》是體驗烹飪與人生的劇場。一對矛盾糾結的夫婦，烹煮著兩大窩印式米飯甜糊，與此同時，十二位來自喀拉拉邦廟宇的「米札甫」鼓手，在米札甫型舞台台階上，以鼓聲伴隨夫婦攪拌香料與食材。香氣與鼓聲從四方八面襲來，夫婦調和的不單是甜品，還有人生中的不同衝突和他們的靈魂。

在印度傳統中，身體是靈魂的器皿，「祭五臟廟」不僅僅是象徵性的描述。這個來自印度的廚房，不單帶來印度食物風味，更挑戰觀眾對人生的思考！
演後將與觀眾分享印式米飯甜糊鼓樂激盪 米香馥郁
包羅聲、色、香、味、觸感的人生劇場

演後將與觀眾分享印式米飯甜糊

《大殉情》是一齣時空交錯的合唱劇場，融合無伴奏合唱音樂、影像及戲曲的創新劇場作品。由一場關於殉情的歷史研討會開始，以無伴奏合唱獨特的表演形式，全新演繹粵劇《帝女花》、《梁祝》、西方的《羅密歐與茱麗葉》及香港的《胭脂扣》等劇作，加上豐富的形體及舞台效果，呈現一跨越時空的愛情故事。

你有活出自己的夢想嗎？

六個縱橫交錯的失衡故事，成全一齣無情的黑色喜劇

早上，車廂收音機播放著在《晴朗的一天出發》，一個女人駕車前往公司途中，當她以為自己的人生不可能更壞時，車前掉下一個人…..

她震驚，但回過神來，她更憤怒:為什麼要擋住她的去路？

故事由這天開始，回溯死亡發生前的廿四小時。在這個黑色星期一，一群人與工作的廝磨:工作本來為求覓食維生，為何卻令人命仔不保？

最後，誰會從高空掉下？

「龍應台說，我城人民效率高，但是經濟卻令我們失去性格，我說，有時在工作面前我們甚至失去了人格和人性──」編劇莊梅岩

繼2012年香港藝術節《野豬》後，莊梅岩與甄詠蓓再度合作，以調笑為經緯，揭示我們「搵食」背後的種種辛酸，叩問「人性」何價，為新視野藝術節打造出一個震撼人心的當代舞台作品。

中文劇本根據米高．美亞的英文版翻譯而成

英國殿堂級導演 夥拍本土戲劇精英
全新演繹易卜生名作 解構女性複雜心理

一個女人，到底渴望得到甚麼？愛慕者的殷勤、奢華的生活、或只是解悶的遊戲？

「現代戲劇之父」易卜生的名作《海達．珈珼珞》，背景設在十九世紀末的挪威奧斯陸。海達是將軍之女，秀雅、聰慧卻又充滿野心。芳華正茂的她，選擇了善良但沉悶的準教授為夫婿，剛度蜜月回來，卻重遇舊情人。當發現他竟跟自己的朋友打得火熱，且在對方鼓勵下寫出偉大手稿時，她妒火中燒，霎時對毫無文采的丈夫徹底厭惡，漸漸步向毀滅性的深淵……

1891年首次公演的《海達．珈珼珞》，被譽為最具戲劇性和挑戰性的劇本，至今在歐美搬演不斷。新視野藝術節特邀享譽國際劇壇的英國皇家莎士比亞劇團前藝術及行政總監艾德里安．諾布爾擔任導演，夥拍香港戲劇精英，深入海達的心靈，解構這個生活幸福的中產將軍之女，怎樣步步走向悲劇終局。

一班年逾七十的武裝份子
進佔法庭搞邊科？！

日本當代戲劇大師蜷川幸雄
親領一班武裝耆英
發動一場令你透不過氣的劇場叛變

本來莊嚴不可侵犯的法庭，在審訊兩名年輕人投擲爆炸品的案件時，突然闖進一班婆婆，她們睥睨一切成規與法律，全副武裝佔領法庭，不但將被告變原告，執法者更成為人質。過程中，這群婆婆發現青春的身體也是她們寸土必爭的戰場……

老而彌堅，是日本埼玉金世代劇場的最佳註腳。2006年，日本當代劇場旗手蜷川幸雄公開招募年齡在五十五歲以上、沒有專業舞台經驗的長者，作為期一年的社區演出計劃；沒想到反應異常踴躍，蜷川結果花了兩星期，從一千多名面試長者中取錄了四十八名，組成埼玉金世代劇場，定期排演不同劇目。劇團現時擁有三十九名團員、平均年齡七十五歲，這次他們將會演出日本劇作家清水邦夫寫於七十年代的極具爭議作品《烏鴉，我們上彈吧！》。

舞台上，一班長者是對社會壓迫進行抗爭的鬥士；現實中，他們是企圖衝破自身局限、勇闖劇場的戰士。戲內戲外身份的重疊，激發演出者形體潛藏的爆發力，非一般傳統劇場作品所能比擬。

日語演出，中英文字幕