《MOMIX reMIX》集舞團過去演出的精粹，把海洋世界及沙漠生爱帶到觀眾眼前，舞者和大自然融為一體，你甚至會看見史前巨爱，每一幕都令你心跳加速，衝擊你的想像空間。正如《紐約時報》所說，「觀眾們大呼過癮，光看一場實在不夠滿足。」

《小夜曲》
《小夜曲》是舞蹈史上的里程之作，是巴蘭欽於美國原創的第一齣芭蕾舞，也是紐約市芭蕾舞團的招牌作之一。舞蹈以一節舞蹈課 開始，巴蘭欽將課堂上發生的許多小意外，如學生的跌倒、遲到，都編進舞作中。首演之後，《小夜 曲》曾經過幾次修改，現時的版本由四個樂章組成，分別是《小奏 鳴曲》、《圓舞曲》、《俄國舞》和《輓歌》。後兩章把柴可夫斯基原曲的次序顛倒過來，使樂曲於 哀傷的調子中結束。巴蘭欽對柴氏作品情有獨鍾。他向訪問者表示： 「我編排所有配以柴可夫斯基 音樂的舞蹈時，都感到他在冥冥 中相助。這算不上是真正的對話，只是我在工作過程中看到有些東西湧現時，就覺得是他在助我 一臂。」

《嬉遊曲》作品15
1956年，康涅狄格州斯特拉福城的美國莎士比亞劇團舉行莫扎特音樂節，邀請巴蘭欽編一部作品。他原先打算重排他早期以莫扎特《嬉遊曲》作品15為配樂的舞蹈《旋轉》，但到頭來他利用了舊作的許多舞步，重新排成一齣新的芭蕾舞，並以樂曲名字命名，因為他認為這是歷來寫得最優美的嬉遊曲。十八世紀貴族的社交宴會和休閒消遣，使嬉遊曲這種音樂類型發展得登峰造極。嬉遊曲沒有固定架構，樂章由一個到十二個不等，可以由一種樂器或整個室內樂團演奏。此曲主要舞者有八名：三男五女，合跳的則有八個女舞者。這齣芭蕾舞省略了第六樂章的第二首小步舞曲和行板，1960年代末則添進由約翰．科曼為小提琴和中提琴 撰寫的華彩樂段。

《雙協奏曲》
史達拉汶斯基把此曲獻給他於1931年認識的著名小提琴家 塞繆爾．杜希金。翌年兩人一起於柏林首演此曲，繼而一起在歐洲巡演了幾年。巴蘭欽在此曲完成後不久即已聽過兩人演奏，但直到多年後，他籌劃1972年史達拉汶斯基音樂節時，才決定為此曲編舞。現場演奏對這齣芭蕾舞是不可或缺的。舞者站在鋼琴旁邊，聆聽音樂家演奏第一樂章。之後的三個樂章，舞者的舞蹈既和樂曲吻合無間，也彼此呼應；其間還有數次停下來傾聽。在最後樂章，舞台燈暗下來，舞者在各自的追光燈下起舞。

《協奏曲DSCH》
史達拉汶斯基把此曲獻給他於1931年認識的著名小提琴家 塞繆爾．杜希金。翌年兩人一起於柏林首演此曲，繼而一起在歐洲巡演了幾年。巴蘭欽在此曲完成後不久即已聽過兩人演奏，但直到多年後，他籌劃1972年史達拉汶斯基音樂節時，才決定為此曲編舞。現場演奏對這齣芭蕾舞是不可或缺的。舞者站在鋼琴旁邊，聆聽音樂家演奏第一樂章。之後的三個樂章，舞者的舞蹈既和樂曲吻合無間，也彼此呼應；其間還有數次停下來傾聽。在最後樂章，舞台燈暗下來，舞者在各自的追光燈下起舞。

《三樂章交霻曲》
1972年，巴蘭欽為紐約市芭蕾舞團的史達拉汶斯基音樂節排演了幾部引人注目的傑作，其中包括氣魄宏大的《三樂章交響曲》。二戰期間巴蘭欽去荷里活探訪史達拉汶斯基時，史氏就建議他用這首樂曲編一齣芭蕾舞。儘管樂曲只長21分鐘，卻憑兩種樂器（豎琴和鋼琴）的主要對比，喚起更為濃郁的交響樂氣氛。史達拉汶斯基說：「這兩種樂器分別在第一、二樂章擔當主要伴奏，只有到第三樂章的轉捩賦格曲時，才開始相互呼應，且沒有別的樂器加入。」史達拉汶斯基最拿手的是激奮人心的節奏，編舞家遂為獨舞和群舞設計充滿稜角的敏捷動作。不過，第二章的〈行板〉原為影片《聖女之歌》中的幽靈場景而作，在這裏卻成了引人沉思的雙人舞。這是巴蘭欽其中一部只穿緊身舞衣的芭蕾舞，作品也無須依靠佈景和劇情，好讓觀眾把注意力集中在複雜的舞蹈編排上。

《聚會上的舞蹈》
聚會上的舞蹈》首演於1969年，是謝洛姆．羅賓斯闊別紐約市芭蕾舞團13年後，重歸舞團後的第一部力作。羅賓斯受到蕭邦的鋼琴音樂啓發，馬上在排練室着手編舞。他把編好的25分鐘給巴蘭欽看，巴蘭欽說：「多編一點，弄得像花生一樣，吃不停口。」邊說 邊做出把花生拋進嘴裏的動作。最終，作品延長至一小時，動用十個舞者。蕭邦的馬祖卡舞曲、圓舞曲和練習曲，在其年代可謂創新之作，一方面源於他祖國 波蘭的斯拉夫民族性格，另一方面則流露出作品誕生地巴黎的 雍容優雅。羅賓斯最後用18首 蕭邦的鋼琴曲，編排了各種雙人舞、獨舞和群舞。他寫道：「這齣芭蕾舞自始至終留在那些音樂 創 作 的年代。我相信處處都沒 脫離過這時代；所有情調、姿勢和舞步，都是那時代的一部份，共同傳遞出那時代對我的意義。」

《夢斷城西組曲》
《夢斷城西》於1957年震撼百老匯，開啟了音樂劇的新時代。謝洛姆．羅賓斯想把《羅密歐與茱麗葉》的故事改編成以紐約為背景的現代版，還邀來伯恩斯坦作曲，阿瑟．勞倫茨編劇，史堤芬．桑海姆撰寫歌詞。該音樂劇在百老匯上演了兩年，巡迴美國後，在倫敦又演了將近三年，此後搬上世界各地舞台。1961年，《夢斷城西》被拍成電影，並奪得十項奧斯卡獎，包括最佳電影、最佳導演 （羅伯特．懷斯與羅賓斯合導）， 羅賓斯本人還因其出色編舞贏得特別獎。1989年，《謝洛姆．羅賓斯百老匯之夜》在紐約皇家劇院 開幕，回顧了羅賓斯多部音樂劇，其中包括《夢斷城西》的一組 舞蹈，1995年此組曲由羅賓斯為紐約市芭蕾舞團重排。

來自新加坡、馬來西亞和韓國的新晉編舞/舞者，聯同兩位本地年輕編舞/舞者，各顯神通，帶來五個風格迥異、個性獨特的獨舞作品。 亞太舞蹈帄台延續首兩屆對當代舞蹈的支持，再次透過演出、工作坊及座談會，凝聚亞太舞蹈的創意與動能，為編舞、舞者與觀眾提供交流帄台。

來自新加坡、馬來西亞和韓國的新晉編舞/舞者，聯同兩位本地年輕編舞/舞者，各顯神通，帶來五個風格迥異、個性獨特的獨舞作品。 亞太舞蹈帄台延續首兩屆對當代舞蹈的支持，再次透過演出、工作坊及座談會，凝聚亞太舞蹈的創意與動能，為編舞、舞者與觀眾提供交流帄台。

英國哈羅特〃布里格豪斯原著的經典喜劇《女大不中留》，落到英國最重要的編舞家之一，伯明翰皇家芭蕾舞團藝術總監大衛〃賓冺手上，變成一齣輕鬆有趣，叫人笑破肚皮的芭蕾舞劇。 每個男人背後都有一個女人，每個爮爮都怕有一個這樣的女兒 ─ 鞋店老闆鶴臣的大千金便是造鞋匠威爾背後的那一位，她推推推，要推威爾入教堂，再推推推，要推鶴臣老爹讓她帶着家產嫁愛郎。大衛〃賓冺編排的《爮爮的選擇》，將原著的惹笑情節，以精巧誇張的舞蹈動作放大。1989年首演以來，廣受英國大小觀眾歡迎，這次來港，是鶴臣一家的芭蕾故事首次在海外舞台上演。

花臉，淨角，四大行當之一，以唱腔獨特，做手特色顯行當。繼2008年小花臉（丑角）專場後，香港藝術節再以四大行當之淨（大花臉）為主角，特邀當今京劇兩大頂尖名角 ── 裘派傳人方榮翔弟子，專銅錘花臉的孟廣祿；以及京劇大師袁世海親傳弟子，專攻袁派花臉的楊赤，聯同天津市青年京劇團及大連京劇院，演出花臉經典戲《九江口》及《鍘判官》，以及折子戲《戰馬超》和《白水灘》。

花臉，淨角，四大行當之一，以唱腔獨特，做手特色顯行當。繼2008年小花臉（丑角）專場後，香港藝術節再以四大行當之淨（大花臉）為主角，特邀當今京劇兩大頂尖名角 ── 裘派傳人方榮翔弟子，專銅錘花臉的孟廣祿；以及京劇大師袁世海親傳弟子，專攻袁派花臉的楊赤，聯同天津市青年京劇團及大連京劇院，演出花臉經典戲《九江口》及《鍘判官》，以及折子戲《戰馬超》和《白水灘》。

晉公子兄弟爭戀柳紅鸞, 公子塵生得俊俏, 紅鸞心中有意, 因酒醉二人共赴巫山, 珠胎暗結 後來相貌奇醜的公子宏用手段令紅鸞險些錯嫁他, 而公子塵則險些錯娶紅鸞之醜大姊柳紅蓮 最終公子宏反思己過, 決意讓愛, 紅鸞與公子塵結成美眷 後來紅鸞歸列仙班, 頓悟塵世情緣皆是過眼雲煙, 不如仙界永存美好, 於是下凡送子, 永別了人間的悲歡情愁

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